Помоги сайту
руб.

2014.11.08. Фильм Хоу Сяосяня "Кафе Люмьер" в синематеке галереи "Matiss Club" (Санкт-Петербург)


Фильм "Кафе Люмьер"2003. Япония, Тайвань.
Жанр: драма.
Режиссёр: Хоу Сяосянь.
В ролях: Ё Хитото, Таданобу Асано, Масато Хагивара, Кимико Ё, Нэндзи Кобаяси, Кейити Асада, Йоко Хоси, Микико Какизава и др.
Продолжительность: 1 час 43 минуты.

Фильм тайваньского режиссёра Хоу Сяосяня посвящён классику японского кино Ясудзиро Одзу и является оммажем его знаменитой "Токийской повести" (с цитированием некоторых моментов). Обе картины об отношениях внутри семьи, о молодёжи, живущей в больших городах, об "отцах и детях". Обе сняты в стиле "минималистской медитации".

Йоко, писатель-фрилансер, живёт в Токио и часто бывает в Тайване. Её текущий проект - биография тайваньского композитора Цзяна Вэнье (1910 - 1983), который жил и в Японии. Примечательно: из всех респондентов Йоко о великом Вэнье помнит лишь его престарелая вдова (мотив короткой культурной памяти как одной из особенностей новой, "динамичной" эпохи). Причём, что важно, помнит очень по-человечески.

После разрыва со своим бой-френдом, выходцем из деловых кругов, семейно (!) занимающимся производством зонтов (что символично), героиня живёт на съёмной квартире, почти без денег. К тому же она беременна. Тем не менее всё это воспринимается ей самой как некая норма. Вообще говоря, в фильме, полном скрытого драматизма, нигде нет эмоционального надрыва. У Сяосяня, в отличие от Одзу, это, скорее, дополнительный штрих к атмосфере холодности современного мегаполиса, нежели просто особенность повествования ("восточный колорит"). Для родителей Йоко её беременность и дальнейшая перспектива растить ребенка в одиночестве является обескураживающей неожиданностью. Однако по-настоящему обеспокоена этим только мачеха (!). Она просит мужа поговорить со своей дочерью, но тот в ответ всё время отмалчивается (мотив отстранённого Отца). Как и в "Токийской истории", подлинную отзывчивость, озабоченность проблемами ближнего неожиданно проявляет некровный родственник.

Временное жильё героини - вместилище всех важных для неё внутренних событий. Из дома Йоко звонит другу, чтобы рассказать ему о странном сне. Дома она листает книжку, имеющую отношение ко сну (о похищении младенца эльфами и замене его ледяной куклой) и беседует с приехавшими к ней родителями. Вне этого пространства разворачивается действие чисто механическое (в том числе лав-стори и зачатие ребёнка - где-то совсем далеко, за кадром), причём большая часть сцен за пределами дома снята в поезде (сложный символ: номадичности и, конечно, кинематографа).

Друг Йоко, Хадзимэ, владелец букинистической лавки, увлечён поездами. Он записывает аудио на японских железных дорогах (лейтмотив постоянного внешнего движения, перемещения - и попыток зафиксировать его, запечатлеть). Однажды он показывает Йоко картину, на которой зародыш изображён в лоне, сотканном из поездов... Несмотря на тёплые, душевные отношения, молодые люди заметно отчуждены.

Сяосянь не судит своих героев, не критикует современность. Он мастерски, очень тонкими, точными мазками рисует перед нами картину легко узнаваемой действительности, в которой все мы оказались не по собственной воле. Он словно бы говорит нам: вот, посмотрите, да, это так, и с этим ничего не поделаешь. Его персонажи вызывают чувство сострадания; фильм способен надолго погрузить чуткого зрителя в одухотворённое состояние светлой грусти.

В 2004 году "Кафе Люмьер" был номинирован на Золотого венецианского Льва, а в 2005-м получил Золотой Тюльпан на Стамбульском международном кинофестивале и приз японской киноакадемии (открытие года - Ё Хитото).

Авр. Нимцович


Фильм будет показан на языке оригинала с русскими субтитрами.


8 ноября 2014, 19:45. Синематека галереи "Matiss Club" (Санкт-Петербург).


Имя отправителя:
e-mail отправителя:
Комментарии: